《寄生虫》这部电影有一个特点——可供多重解构。
对艺术片不感冒的人，可以把《寄生虫》当成一部普通的犯罪、荒诞、惊悚题材电影来欣赏。
热爱电影的爱好者会察觉到《寄生虫》中的人性自私，从而形成人们对阴暗面、人性的思考。
电影资深从业人士，则感叹《寄生虫》对社会的伟大剖析。
因此，当《寄生虫》在戛纳电影宫主放映厅卢米埃尔大剧场首映时，电影中的多个场景引发全场2300多名观众情不自禁的发出嗡鸣声。
而第一轮爆笑发生在电影开始后的五分钟内。
电影一开始，是一户住在半地下室的穷人家庭。
家里两个孩子一男一女，儿子蹲在小半扇地面以上的窗子下寻找免费WIFI信号的场景，这个开场引发了第一轮爆笑，有共鸣的人太多了。
但等到这个家庭的姐弟为了找到手机信号，不得不和马桶蹲在一起时，现场的笑容没了。
观众换上了耐人寻味的表情。
而随着时间的流逝。
资深电影爱好者、影评人、评委、电影从业人士、《寄生虫》的竞争者们的表情开始变的凝重。
前排那位年轻导演用纵向架构表现阶层的拍摄方式太绝了。
意象的楼梯：向下代表穷，向上代表富。
富人回家走上坡，穷人回家走下坡。
富人家是垂直的架构，由台阶连接上下层，穷人的家半截屋子埋在地下。
方南对这样的拍摄方式太熟练了。
他在《少年的你》中便用框架式的拍摄方式，让观众知道了什么叫压迫感。
电影进行到四十分钟，穷苦家庭一家四口通过一个个谎言成功寄生于富人家，银幕上穷人一家正在进行着一场癫狂的趴体。
看到这幕。
现场2300多号观众拧起眉头。
他们猜不透接下来的剧情，如果《寄生虫》的故事至此戛然而止，《寄生虫》也只是一部极具讽刺的及格电影。
但导演没让人失望。
雨夜里，一个隐藏在富人豪华别墅中的，埋的更深的地下室，饿了七天的瘦肉男人曝光了，戏剧张力再次被导演拉的紧绷！
“oh my god！”
“.....”
“fuak....”
剧情太荒诞了。
荒诞的让人感觉不真实。
但《寄生虫》也彻底升华了。
表面上看，导演好像在拍一个韩国社会问题。
但当富人家地下室出现，这段荒诞的剧情出现，导演的目的昭然若揭，他实际上处处说的是“世界问题”。
62届戛纳评委主席于佩尔女士推了推眼镜。
影评人奋笔疾书。
电影从业人士不断打量着前排最中间的那个后脑勺，那里可能坐着一个新世纪的电影大师！
观众遐想连连。
《寄生虫》的寓意太深了，让他们不得不归类颅内接受到的多个信号。
两个穷人家庭的扭打中，富人一家回来了。
沙发上富人夫妻恩爱着，长条桌下，穷人爸爸领着儿子、女儿，大雨中的庭院里，富人家的小孩躲在帐篷里依然是风不侵，雨不淋。
一个广镜将三个地方拉到了一个框架内。
又是那能引动人腺上素的结构图。
《寄生虫》走到了尾声。
穷人家庭支离破碎，女儿殒命，父亲杀了富人家的男人，雇主躲进了别墅的地下室。
穷人家的儿子和母亲因为行骗进了监狱。
几年一过，穷人家的儿子出狱了。
他躲在山上眺望着那栋豪华别墅地下室里的父亲。
回到家则抱着那块富贵石，梦想着有一天赚到足够的钱就可以买下那栋别墅，他的父亲就可以不用像蟑螂一样再躲在地下室。
《寄生虫》
方南：第六部长篇作品
“啪啪啪啪啪”
音画熄灭的瞬间。
电影宫最大，多达2000个座位的卢米埃尔大剧场响起62届戛纳电影节开幕以来最为热烈的一次掌声。
并且在方南和众主创再三鞠躬致谢后，掌声依然久久不息。
良久，在《寄生虫》众主创一次又一次的微笑鞠躬后，掌声才渐渐消失，观众开始慢慢退场。
有记录人员惊喜的告诉方南等人。
观众刚才的起立鼓掌时间长达8分钟，中途无一人离席。
方南哑然。
对《寄生虫》来说，对他们这些主创来说，这是莫大的尊重和鼓舞。
“方，各位，各位，去红毯前接受采访吧。”
毛建国、李金孝打着拍子提醒脸上满是笑意的主创们。
出了卢米埃尔大剧场，等候红毯采访区的记者多到吓人。
但也算情有可原，当下戛纳有来自全世界的近2000家媒体，记者4000余位。
《寄生虫》方才又受到了数千人追捧，媒体闻着味自然会过来。
德国之声：“在什么样的情况下构思出《寄生虫》这部电影？”
方南：“近两年萧条的经济环境让我有了想法。”
英国：“但是富豪们破产的好像更多。”
方南：“我们华夏有句俗语叫瘦死的骆驼比马大，破船还有三千钉，和富豪相比，《寄生虫》中完全失业的金基泽才是真的困苦不堪。”
意大利问宋康昊：“这是你第一次和方南导演合作，也是第一次和韩国以外的导演合作，你们怎么熟悉彼此，怎么看待他的导演风格？”
宋康昊：“我们通过啤酒熟悉彼此，方南导演的作品都显示出对社会的洞察力。”
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