“美国纪录片影人迈克尔•摩尔曾经拍过一部影响深远的影片，叫做《科伦拜恩的保龄》，讲述当年该地学校发生枪击事件，以及后来各界要求限制枪支的呼声。但他政治倾向太明显，用冷嘲热讽的方式，不易说服反对派。事实上，美国不少中学生上学是带枪的，这类悲剧难以从根子上杜绝。你可以说这是美国人为他们的所谓自由付出的代价。”
“但美国宪法对于言论自由的保护，超过了拥有枪支权力的保护，因此，这次的悲剧对于《黑暗骑士崛起》不会有本质的伤害。在美国，拍电影属于言论表达的一种。1981年，疯狂粉丝约翰•辛克利因为迷恋明星朱迪•福斯特，而去枪杀里根总统，子弹幸好没有打中致命部位，但也造成里根的新闻官残疾。辛克利的行为明显是模仿福斯特参演的影片《出租车司机》，但这并没影响该片的影史地位，也没影响福斯特的从影生涯。”
“总之，美国人需要检讨的不是电影，而是他们的法律和制度。”
虽然《黑暗骑士崛起》没有被中国方面下档，但遭遇到的待遇也算不上多好，在大剪刀的国产保护政策下，杜克的这部影片在中国与索尼哥伦比亚的《超级蜘蛛侠》同一天上映，直接导致后者成为悲剧……
好莱坞影片如此扎堆，是这边档期保护直接导致的结果。
可以说，这片市场一个国产保护月的结束，带来的是另一个保护月的变相开始，而这御敌于档期之外的“不成文传统”也引发了中国影迷们的争论、热议、品评、吐槽——为什么要默认设立国产保护月？保护月的做法是否合理，为何能引起这么大的争议和不满？国产保护月真的能保护到国产片吗？这种保护法能够服务到本土的影迷和市场吗？其他国家也用国产保护月来保护国片吗？
平心而论，对抗好莱坞的大举入侵，扶持保护本土电影，是世界上绝大多数国家在发展电影事业时所秉持的一个基本立场，从政策上对好莱坞电影在本国市场的流通实施一定限制，为本土电影开辟生存空间，也是无可厚非的做法，韩国、法国、意大利等电国家都曾对好莱坞电影实施过强制性的配额制度。
保护和扶持本土电影是每个国家的政策所向和所需，但为什么在中国地区会产生如此巨大的争议呢？
由于曾经在那个国度生活过，再加上现在的调查研究，杜克自然能看到一部分原因，这与大剪刀过于简单粗暴的做法脱离不了关系。
整整1-2个月的档期里，只有良莠不齐的大大小小国产片争阵地，近乎一刀切的摒弃了好莱坞大片的引进，这种程度的保护，从影迷角度来看，失却了服务性、多元化和选择感，而从国片角度来看，这个档期国产大中小电影的拥挤和扎堆，造成不乏有急就成章或者不经斟酌的影片的群涌，保护月也不是万能的堡垒，也需要国产片拿出过硬的实力的。
所以，保护月的初衷虽然是保护国片，但一方面，侵犯到了观众的权益，失之人心的令国内影迷失去选择性。
华纳大中华区做市场调研的时候，一位院线方的代表就如此说过——好莱坞对中国电影确实冲击很大，但根本原因在于中国电影本身存在质量问题，站在观众的立场，他们当然选择看好片子。
其他国家也有所谓保护月这种制度吗？
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